息子がワールドカップ以来、サッカーの世界に入りこみました。ゲームでもよくサッカーをしています。当然、ゲームのようにゴールを決めるため、地域のサッカーチームに入りました。週に２回ほどチームに通い、時間があれば近くの公園でボールを蹴っています。２週間に一回程度、遠征もあり、仲間関係もスムーズな上、コーチからも期待されているらしく、喜んで出かけていきます。そうこうしているうちに、２人の兄達よりも上手くなったようで、兄からも、「あいつは俺たちよりも上手いからな。」と言われると、しっかりドヤ顔になります。いつも怒られているので、その兄の口からでる褒め言葉は、本当に嬉しいのでしょう。で、最近、地域対抗戦があり、参加して来ました。参加者全員にメダルが渡され、当然息子もメダル一つ首にかけて帰って来ました。チームに渡されたトロフィーのその周りに仲間達と輪になって喜ぶ息子は、本当に清々しいものでした。そのトロフィーに掛けられたリボンには息子の名前があるそうです。今度見に行かないとね。
県立伊万里高吹奏楽部が１８日夜、米国のジャズバンド「マンハッタン・ジャズ・クインテット（ＭＪＱ）」と伊万里市民センターで共演し、聴衆を魅了した。同高ＯＢの音楽プロデューサー、川島重行さんの橋渡しで実現し、同バンドがコンサートツアーで同市を訪れた。
デビッド・マシューズさん、ウォルター・ホワイトさんら５人のミュージシャンはジャズのスタンダード「テイク・ファイブ」、「アイ・ガット・リズム」、東日本大震災の被災者に思いを寄せて作った「日本への祈り」など１２曲を力強く演奏した。
吹奏楽部員は「Ａ列車で行こう」とアンコール曲「シング・シング・シング」を堂々と共演し、大きな拍手を浴びた。公演後、部長の丸田沙織さんは「魔法のような彼らの演奏に、音楽の幅を実感しました」と語った。【上入来尚】
８月２０日朝刊
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１３年３月末で期限が切れる離島振興法を現状に即した法律に改正し延長を求める「県総決起大会」が１９日、五島市で開かれた。県と県離島振興協議会が主催。全国から関係者約３４０人が参加した。【椿山公】
大会で中村法道知事は、１次産業の低迷、過疎・高齢化などの問題点や国境離島としての役割などを挙げ「抜本的な法整備が必要」とあいさつ。五島、対馬両市長の現状報告の後、新法への要望を盛り込んだ決議文を採択し、頑張ろうコールで気勢を上げた。
決議文の要旨は（１）国家戦略として離島の高齢化、環境・エネルギー問題に取り組む（２）離島航路の運賃低減、石油類の価格差など不利条件の解消（３）産業振興、医療、福祉の充実などによる定住促進（４）国家的役割を担う国境離島に対する国庫補助率のかさ上げや税の軽減（５）離島振興一括交付金や振興債、振興基金の創設及び実情にあった交付税措置−−など。
決議文は県、県議会、県離島振興協議会の連名で９月上旬に関係省庁や政党などに提出する。同法は１０年間の時限立法で、これまで５回延長され、離島振興に大きな役割を果たし、同法制定の１９５３年は「離島元年」ともいわれている。
〔長崎版〕
８月２０日朝刊
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諫早湾干拓事業（諫干）を巡り、早期開門を訴える有明海沿岸４県の漁師約５０人が１９日、県庁を訪れ、開門調査に向けた話し合いの場を設置するよう要請した。県は「開門差し止め訴訟もあり、県としては難しい」と難色を示した。
漁民側は「（昨年末の）福岡高裁判決確定で国は開門義務を負っている。県は漁民、農民双方が話し合える機会を設けるべきだ」などとする要望書を提出したが、鈴村和也農林部政策監は「地域住民は開門による影響を心配しており、訴訟も進行している」などと応じなかった。漁師からは「県はなぜ、片方の言い分を守るのか」などと指摘したが、平行線のままだった。
一方、諫早湾内では大雨のため、１４日に南北排水門から１３８０万トンの調整池の淡水の排出があり、赤潮発生による漁への影響も懸念されている。諫早市小長井町の漁師、植木清治さん（５５）は「今月は魚は全く取れない。このままでは、湾内で漁ができなくなる」と訴えた。【柳瀬成一郎】
〔長崎版〕
８月２０日朝刊
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◇グリーンツーリズム、県が招待
東日本大震災で被災した子供たちをグリーンツーリズムに招く県の長崎ふれあい体験事業が、県内各地で始まり、１９日は農林漁業を体験する子供の歓声が上がった。【古賀亮至】
岩手、宮城、福島の３県で被災した子供と引率者１１９人を選び、県が招待した。１８〜２８日、各グループが３泊４日で農家民泊する。
島原半島では１９日、子供たちが島原市の雲仙岳災害記念館で２０年前の雲仙・普賢岳災害を学び、グループごとにさまざまな体験をした。地震で家にひびが入ったという福島県白河市立白河第二小６年、平子すずかさん（１１）は手延べそうめんの「大引き」に挑戦、南島原市のイルカウオッチングの船に乗り込んだ。「島原も噴火の時は大変だったと分かった。やったことないことがたくさんできて楽しい」と話した。
原発事故で警戒区域に入った福島県浪江町から猪苗代町に転居している写真館手伝い、小野田留美さん（４７）は三女明佳（めいか）さん（９）と参加。「仕事や勉強で忙しい家族を置いて、末娘にはいい思い出をつくらせようと来ました」と親子でイルカを間近に見て喜んでいた。
〔長崎版〕
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輸入住宅って外観のよさだけでなく、内装もすごくいいです。まるで童話の世界のような世界で住んでいるような気分になります。その内装、外観のよさばかりが目に言っておりますが、輸入住宅は、実は住み心地はすごいいいのです。遮音性もよく室内でピアノをやっていても外まで聞こえることはあまり無く近所との問題にもなりません。
［アテネ １日 ロイター］ ギリシャ政府高官は１日、２０１１年の財政赤字の対国内総生産（ＧＤＰ）比率は８．１─８．２％となり、目標の７．６％を上回るとの予想を示した。
同高官は匿名を条件にロイターに対し「リセッション（景気後退）が予想より深刻化したため、政府は２０１１年の財政赤字の対ＧＤＰ比率が８．１─８．２％になると予想している」と述べた。
政府は、２０１１年は最悪の場合５％を超えるマイナス成長になると予想。従来予想のマイナス３．９％から下方修正している。
この日はまた、欧州連合（ＥＵ）・国際通貨基金（ＩＭＦ）・欧州中央銀行（ＥＣＢ）のギリシャ調査団に近い関係筋がロイターに対し、２０１１年の同国の財政赤字の対ＧＤＰ比率が８．６％になるとの見方を示している。
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［ワシントン １日 ロイター］ 米ホワイトハウスは１日、２０１２年度予算案中間見通しの中で示した失業率の予想について、オバマ大統領が来週発表する新たな雇用対策により改善するとの見方を示した。
ホワイトハウスはこの日発表した予算案中間見通しで、２０１２年の失業率は平均９．０％になるとの予想を示した。
新たな雇用対策がこの予想の改善につながるかとの質問に対し、ホワイトハウスのカーニー報道官は「（新たな雇用対策は）経済成長を押し上げ、雇用創出の拡大を促すだろう」と述べた。
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ジョン・ムーアが、ブルース・ウィリス主演『ダイ・ハード5』の監督に決定した。『マックス・ペイン』の監督として知られるジョンは、ロシアで撮影が行なわれる予定の「ダイ・ハード」シリーズ第5弾の監督として、配給会社である20世紀フォックスから選出された。
ジョンとしては、ブルースとヘレン・ミレンらが出演する『レッド』続編が動き出す前に、撮影を開始したい考えのようだ。
当初はノーム・ムーロがメガホンを取ることになっていたが、『300』のスピンオフ『300：バトル・オブ・アルテメシア』を手掛けることを理由に降板したため、新たな監督探しが行なわれていた。ジョンの他には、ジョー・コーニッシュや ニコラス・ウィンディング・レフン、そしてジャスティン・リンなどが監督候補に挙がっていたと、Deadline.comは伝えている。
また、報じられるところによると、フォックス側は製作費1億ドル（約77億円）、興行収入3億8400万ドル（約296億円）に達した前作『ダイ・ハード4.0』と同等の成功を見込んでいるそうだ。
そんなブルースは、キャサリン・ゼタ・ジョーンズ共演作『レイ・ザ・フェイバレット』、『G.I.ジョー2：リタリエーション』、そして撮影が開始されたばかりの『エクスペンダブルズ』続編のなどの仕事がこれから2年の間に控えている。
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メル・ギブソンが養育費の一部として75万ドル（約5700万円）を支払うことで、元恋人オクサナ・グリゴリエヴァと同意した。
先週、1歳9ヶ月になる娘ルチアの親権をめぐって同意をしたメルとオクサナだが、ロサンゼルス郡上級裁判で31日（水）に引き続き行なわれた審理にて、裁判官のピーター・リヒトマンによって全ての内容が決定された。
オクサナとルチアは、現在住まいとしているメルが購入した自宅にそのまま住み続けられることになり、指定された人間が一緒であれば、メルはいつでも娘を訪ねることが出来る。また、ルチアが18歳になった時に家は売却され、その売却金は全額ルチアが手にすることになるようだ。
養育費75万ドルは3回に分けてオクサナに支払われ、さらにメルが離婚申請中の妻ロビン・ムーアに支払っている養育費と同額がルチアにも支払われる。
他にもリヒトマン判事は、2人が自分達の荒れた関係について暴露したり、メルがオクサナに対して暴言を吐いたり暴行を加えたりした場面を録音したテープを公表した場合、75万ドルの支払いは無効になるという取り決めをメルとオクサナの間に設けた。
今年初めにメルは、2010年1月にオクサナへ暴行をしたことに対するこれ以上の裁判を行なわないという司法取引を行い、当初予定されていた禁固刑から軽減された執行猶予3年を言い渡されていた。
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小学生の頃、習字を習っていました。毎年、新聞社の主催する書道展に応募していました。何度目の応募だったかは覚えていないのですが、はじめて賞をもらえると聞いてとてもうれしかったことがあります。その授賞式ではじめて小さな天使の像のトロフィーをもらいました。大事に飾って、次はもっと大きなトロフィーが欲しいとがんばりましたが、残念ながら、トロフィーはそれひとつでした。
［ワシントン ２４日 ロイター］ 米議会予算局（ＣＢＯ）は２４日、最新の財政・経済予想を発表し、向こう１０年間の累積赤字が３兆４８７０億ドルになるとの見通しを示した。
今月初めに成立した債務上限引き上げ法や金利低下が寄与し、新たな赤字見通しは従来予想を３兆３０００億ドル程度下回り、ほぼ半減する格好となった。
赤字見通しは大幅に改善したものの、失業率は当面高止まると予想。現在９．１％にある失業率は、２０１２年１１月までに８．５％と、小幅な低下にとどまるとの見通しを示した。
さらに、２０１２年にかけて米経済の緩慢な成長が続くことが見込まれるとし、今年の国内総生産（ＧＤＰ）成長率見通しは年率２．４％、来年は同２．６％とした。
ＣＢＯのエルメンドーフ局長はブログ上で、今回の財政・経済予想が７月初旬にまとめられた後に発表されている指標は思わしくなく、経済状況が一段と悪化している可能性があると指摘。「回復ペースは遅く、経済は深刻な低迷状態にとどまっている」と述べた。
ＣＢＯはまた、９月３０日終了の２０１１年度の赤字が１兆２８４０億ドルとなり、３月時点の予想を１１５０億ドル下回るとの見通しを示した。
債務上限引き上げ法の下新設された超党派特別委員会のバンホーレン民主党議員は、ＣＢＯの最新見通しは「超党派特別委員会が、長期的な赤字削減に向けた青写真に加え、米雇用創出を促進する計画を提案する必要があることを浮き彫りにした」と述べた。
ベイナー下院議長（共和党）は声明で「失業率が来年も８％を越えるという暗い見通しが示されるなか、赤字見通しの小幅減は祝うようなことではない」とし、オバマ大統領が実施してきた景気支援策は成果を出していないとの見解を示した。
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［ワシントン ２４日 ロイター］ 米商務省が２４日発表した７月の耐久財新規受注は輸送機器の受注増を追い風に季節調整済みの前月比で４．０％増となり、エコノミスト予想の２．０％増を上回った。
輸送機器は１４．６％増と、１月以来の伸びを示した。輸送機器を除く受注は０．７％増と、予想の０．５％減に反して増加した。
前月は全体の新規受注が１．３％減、輸送機器を除く受注が０．６％増だった。
レイモンド・ジェームズの首席エコノミスト、スコット・ブラウン氏は「特に強いわけではないが、成長が堅調であるとの見方に一致する結果となった。基調トレンドは明らかに良好だ」と述べた。
ただ７月は、企業支出の目安とされる航空機除く非国防資本財が１．５％減となり、前月の０．６％増から減少に転じた。エコノミスト予想は１％減だった。
航空機除く非国防資本財が減少に転じたことで、これまで米景気回復を下支えしてきた製造業部門が息切れしているとの懸念が増大する可能性もある。ただ、航空機除く非国防資本財受注は、季節調整が完全にできていないなどの理由から、各四半期の初めの月に減少する傾向がある。
輸送機器に分類される非国防航空機・部品は４３．４％増加。米航空機大手ボーイング＜BA.N＞によると、同社の７月の航空機受注数は１１５機と、６月の４８機から大幅に増加した。
同じく輸送機器に分類される自動車・部品は１１．５％増加し、２００３年１月以来の大幅増となった。前月の０．１％増から伸びが加速したことから、３月の東日本大震災によるサプライチェーン（供給網）の寸断による影響が和らいでいることがうかがえる。
総出荷のうち、国内総生産（ＧＤＰ）の算出に利用される航空機を除く非国防資本財の出荷は０．２％増。前月の１．９％増から伸びは鈍化した。
＊米耐久財受注に関するグラフはこちらをご覧ください。
Http://r.reuters.com/jej43s
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【ロンドン時事】24日のロンドン株式市場の株価は3営業日続伸、FT100種平均株価指数は前日終値比76．43ポイント（1．49％）高の5205．85で引けた。おおむね小幅高で推移した後、市場予想を上回る米耐久財受注統計などを好感して上げ幅を拡大した。
幅広い銘柄に買いが広がり、主要銘柄では石油のBPが3．20ペンス高の399．25ペンス、金融のバークレイズが4．15ペンス高の149．60ペンス、医薬のグラクソ・スミスクラインは21．50ペンス高の1319．00ペンスだった。（了）
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円もみ合い、76円台後半=東京市場
円相場、76円59〜62銭=24日午後5時現在
皆さんはトロフィーを持っていますか。私は持っていませんが１個は欲しいものです。賞状はたくさん頂きましたが、トロフィーは無かったです。トロフィーって何かを頑張った証みたいなものだと思いませんか。たくさん飾ってある家を見たことがありますが、とてもうらやましく感じてます。そして感動も。私ももっと頑張ればもらえたかもしれません。トロフィーがある部屋に住みたかった。自慢出来そうですね。
■病克服、復帰果たした「エース」の涙
優勝の瞬間、マウンドで大きくガッツポーズ。駆け寄った仲間と抱き合い、喜びを全身で表した。「よく投げてくれた」。いつもは厳しい先輩からのねぎらいの言葉に、緊張が解け、思わず涙があふれた。
ただ、頂点に登り詰めるまでの道は険しかった。生まれつき左ひざに「骨分離症」という病気を抱えていた。高校入学後に症状は悪化。鋭い痛みが続き、今年２月末に手術を受けた。主治医からは「野球部復帰は秋」という宣告を受けた。
しかし夏の大会への思いを抑えることはできない。練習試合で対戦する相手校のデータを整理するなど裏方に徹しながら、必死にリハビリを続けた。そして大会目前の６月末に復帰を果たす。
急遽（きゅうきょ）大会への出場が決まったため、背番号は「１７」。だが「『自分がエース』という気持ちで大会に臨んだ。なんとしても勝ちたかった」。その言葉通り決勝のマウンドに立つと、宇都宮商の打線を圧倒する力投をみせた。
「甲子園でも自信のある直球で攻めたい。必ず優勝旗を持って帰る」と闘志をみなぎらせた。これまでともに戦ってきた先輩たちのためにも、必ず自分の手で勝利をつかむつもりだ。（徐暎喜）
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Ｗ杯制覇「なでしこ」 ロンドン五輪に向けた課題を探る
■生駒台小、平群中
東京都千代田区の日本棋院会館で３１日開かれた「第８回文部科学大臣杯小・中学校囲碁団体戦」（日本棋院、産経新聞社主催）の全国大会で、県代表の生駒市立生駒台小と平群町立平群中はともにブロック予選で敗退し、１日の決勝トーナメント進出はならなかった。
生駒台小は黒部市立三日市小（富山代表）に快勝したが、他２戦は敗れた。平群中は逗子開成中（神奈川代表）などに連勝したものの、２勝１敗であと一歩及ばなかった。
大会は主将、副将、三将の３人による団体戦で、８ブロックの各１位チームが決勝トーナメントに進む。観戦した家族や学校関係者らは、盤上の息詰まるような攻防をかたずをのんで見守った。
■奈良県の出場校
【小学校】生駒市立生駒台小（岡田海斗、岡田元斗、植村太一）【中学校】平群町立平群中（金満雅之、平江修治、松本和滉）＝敬称略
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Ｗ杯制覇「なでしこ」 ロンドン五輪に向けた課題を探る
広島原爆の悲惨さや平和の尊さをテーマにした美術作品を集めたコレクション展「つくる、ゆく ヒロシマに想う」が、広島市南区の市現代美術館で開かれている。
原爆にまつわる多くの作品を残した画家の丸木位里と妻の俊が描いた「原爆−ひろしまの図」は、縦４メートル、横８メートルのキャンバスに、炸裂（さくれつ）した原爆でもだえ苦しむ人々の姿を生々しく描いている。
このほか、彫刻家のイサム・ノグチの「広島の原爆死没者慰霊碑模型」や、花々の写真をずらりと並べた写真家の荒木経惟の「ヒロシマ２花」など約３０点が展示されている。
また、コレクション展に合わせて、岡本太郎の絵画や彫刻作品計６点も展示。ビキニ環礁の水爆実験で被ばくした第五福竜丸などを描いた壁画「明日の神話」の１号原画も公開している。
いずれも１１月６日まで。月曜休館。コレクション展は一般３６０円、大学生２７０円、高校生１７０円。問い合わせは同館（（電）０８２・２６４・１１２１）。
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岡山市北区の県立図書館で、映画の原作本を紹介する「そうだ！原作を読もう」と、青春小説やエッセーなどを集めた「青春ＢＯＯＫＳ」の中高生向けの２つの展示コーナーが設けられ、多くの来館者が訪れている。
同図書館の児童資料班と人文科学班が担当。児童資料班は「ゲド戦記」や「魔女の宅急便」などの映画の原作本約５０冊を紹介。アメリカの人気映画「ナイトミュージアム」の原作本（絶版）なども楽しめる。
人文科学班は、学生の恋愛模様を描いた恋愛・青春小説など約８０冊を集めた。おすすめ作品は、本の表紙と内容紹介文を一緒に掲示している。
同図書館嘱託職員の西中間晶子さん（３３）は「１０代の人が読みやすい作品を集めました。これをきっかけに好きな作家を見つけて、読書の興味を深めてもらえたら」と話していた。
２６日まで。問い合わせは同図書館（（電）０８６・２２４・１２８６）。
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お仕事をさせていただいていた際に、シュレッダーを使用させていただくと思います。私は、よくシュレッダーのゴミの交換をしておりました。私が使用すると、かなりの確率でシュレッダーのゴミが満タンになっています。シュレッダーを使用する際に、ほかの方は絶対気付いていると思うのですが、私がいつも渋々ゴミの交換をしていました。
ニコンが20日に発売したレンズ交換式デジタルカメラ「Nikon 1」シリーズは、同社で初めてとなるミラーレスカメラ（ニコンでは“レンズ交換式アドバンストカメラ”と呼称）。Fマウント以来、52年ぶりの新マウントを採用し小型化などを実現した。今回は、企画の経緯や開発で苦労した点などの話を伺った。（本文中敬称略）
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話を伺ったのは、ニコン映像カンパニー マーケティング本部 第一マーケティング部 第三マーケティング課マネジャーの野崎弘剛氏（商品企画を担当）、同開発本部 開発推進部 第二設計課 副主幹の井村好男氏（ボディの設計および開発を担当）、同開発本部 第二設計部 主幹の守山啓二氏（レンズ関係全般を担当）、同開発本部 開発推進部 ゼネラルマネジャーの鈴木政央氏（開発全体のとりまとめを担当）、同開発本部 第一開発部 第四開発課 マネジャーの内山重之氏（AFを担当）、同デザイン部 プロダクトデザイン課 主幹研究員の野島章氏（全体のデザインディレクションを担当）。
■ 構想5年の新システム
――まず、“1”というネーミングの由来はなんでしょう?
野崎：ニコンでは、デジタル一眼レフカメラ「D」とコンパクトデジタルカメラ「COOLPIX」シリーズがあるわけですが、今回新しいカテゴリーとしてNikon 1を立ち上げました。デジタル時代になって、新しくどんなものがお客様に求められているのかということを一回全てゼロから考えたものです。ゼロベースで新設計したものとして、ゼロから1を生み出しデジタル時代を牽引するという意味合いを込めて、1をブランド名としています。
――ラインナップと市場における位置づけはどうなっていますか?
野崎：Nikon １の最初のモデルとしてV1とJ1の2機種を投入しました。まずこの2機種から始めて、これからお客様の意見を聞きながらどんどん拡大していこうと思っています。今までになかった新世代のカメラとして、全く新しい市場を作っていこうと考えています。
――Nikon 1の構想はいつ頃からあったのでしょうか?
野崎：実は、相当前から新しい価値を提案しようという話はずっとしていました。Nikon 1の構想というと5年ほど前（2006年）ですね。
鈴木：実際に基礎検討が始まったのが4年前（2007年）になります。その後は、基礎検討2年、設計2年ということになります。現在のチームができたのも4年前でした。ちょうどデジタル一眼レフカメラ「D200」を出した後くらいでしたね。
――当初の基礎検討の時からミラーは省くという考えがあったのでしょうか?
鈴木：“新しいジャンルの製品を作ろう”となったときに、たまたまミラーレスになったと言うことです。はじめからミラーレスありきだったわけではありません。
野崎：タイミングとしてはマイクロフォーサーズが発表される前にスタートしていますね。
――では、レンズ交換式という考えは最初からのものでしょうか?
野崎：新しい価値を提供するときに、レンズ交換式、レンズ交換式ではないものも含めてすべてを検討していました。最初は何がいいのかは決めていませんでした。
――構想が始まった当時、デジタル一眼レフカメラとコンパクトデジタルカメラだけではこの先だめなのではないか、という思いがあったのでしょうか?
野崎：当時、デジタル一眼レフカメラもコンパクトデジタルカメラも急成長している頃で、それがだめだという意識は全くありませんでした。デジタルカメラの時代になって、デジタル一眼レフカメラは実際にはフィルムをCCDに置き換える所からスタートして、ある意味その流れで、カメラとしてはあまり変わらなかった。一方、当時、徐々に動画をデジタルカメラで撮るようになってきた。時代はこれから変わっていくんだろうなと。そこで、ユーザーはどんなものがあると使いやすくていろんな事ができるんだろう? という思いが出始めていて、それに最適なものはどのようなものかというのを考え始めていたということですね。ですから、デジタル一眼レフカメラやコンパクトデジタルカメラが将来どうなるかということよりも、新しいことを提案したいという形で始まりました。
――Nikon 1はDシリーズとCOOLPIXのどちらの担当者が企画したのですか?
野崎：企画やマーケティング、設計、設計もそうなのですが、今回Nikon １のために新しいチームを作っています。新チームはCOOLPIXを担当していた人もデジタル一眼レフカメラを担当していた人もいます。そこで、新たなものを作ろうという形でスタートしています。結構な規模になっています。
――では、DシリーズやCOOLPIXの人員が足りなくなることは無かったのでしょうか。
鈴木：Nikon1は、Dシリーズ、COOLPIXシリーズに続く新しいカテゴリーのデジタルカメラであり、DシリーズやCOOLPIXの開発を止めるとか、機種を減らすだとかそういうことはもちろんありません。
――デジタル一眼レフカメラからNikon 1に入っている技術はどれくらいあるのでしょうか?
野崎：仕組み自体は全く新しくしていますけれども、まずAF。後はAEやオートホワイトバランスなどですね。そういうものは、デジタル一眼レフカメラの最高の技術をそのまま搭載しています。それにプラスして、新しい表現のための技術を追加したということです。
――COOLPIXからの技術はどのようなものが採用されていますか?
野崎：小型化などはCOOLPIXの技術が入っています。
■ 構想設計段階が一番大変
――Nikon 1の開発は難航したのでしょうか?
野崎：既存の製品を作るよりは難航しましたね。特に今回、Nikon 1に搭載した撮像面位相差AFは全く新しく開発しています。それと、非常に高速の処理ですね。簡単にできたカメラではないです。
――開発で一番大変だったところはどこでしょうか?
守山：レンズから言いますと、今まではボディがあってそれに合わせてレンズを作っていました。またボディ側から言えば、レンズがあってそれに合わせてボディを作っていたという所があります。今回の新しい技術を盛り込まなければならないところに、ボディとレンズを同時に開発していました。そこで、どの機能をどちら側でやるのかということを話し合いながら進めていかなければなりません。タイミングを合わせてそれを評価する必要があります。開発の時間の中でどう合わせていくか、スケジュール管理では非常に苦労しました。
野崎：ニコンではずっとFマウントを継承していて、ニコンはずっとこのマウントで行くんだと思っている方もいらっしゃいますし、社内でもそう思っている人もいたのですが、レンズ交換式にすることが決まって、全く新しいマウントを作りましょうとなってからは、このマウントを将来動画にも発展できるようにするにはどのようなものがいいのだろうか? という部分が一番時間をかけたところですね。
鈴木：今までは、一眼レフカメラを進化させるという形でやってきました。今回は、ボディ、マウント、レンズなどシステム全体で新しいものをゼロから作る、ということで最初の構想設計の段階が一番苦労しましたね。それがある程度決まると、後はそれにむけて技術開発やデザインを行なうことができますから。
鈴木：今までは、一眼レフカメラを後継機という形でずっとやってきました。今回は、ボディ、マウント、レンズなど新しいものをゼロから作る、ということで最初の構想設計の段階が一番苦労しましたね。それがある程度決まると、後はそれにむけて技術開発やデザインを行なうことができますから。
野島：はじめの2年というのは社内的にみんなのイメージがばらばらだったんですね。まず、それがどういうものなのか。いろんな部署の思いというものを共有していかなければならない。メンバーみんなが納得するものに固まるまでに2年掛かりました。これは、デザインだけではなく全てにおいてですね。
――発売は10月20日でしたが、もう少し早く発売することもできたのでしょうか?
野崎：半年くらい前だったら、出す気になれば出せた状況ですね。
――東日本大震災の影響はありましたか?
野崎：ありましたが、それによる遅れはあまり大きくありません。
■ 静止画、動画、音楽をミックスした新しい表現を提供
――木村眞琴社長の「大切な瞬間だけでなく、記憶まで残すことができる特別な製品」の示すところはなんでしょう?
野崎：今まで撮れなかったものを撮る、というコンセプトで開発してきました。撮ろうと思っても撮り逃がしてしまう一瞬が撮れるようにしたかったのです。非常に高速な処理が色々入っています。単純にAFも速いですが、人間はシャッターを押すまで撮りたいと思ってから時間が掛かりますから、シャッターを押す前から記録が始まっていて、シャッターを押したら、シャッターを押した前後の写真を残す。その中からカメラが自動的に写真を選ぶ機能「スマートフォトセレクター」も入っています。
そして、新しい表現として、静止画、動画、音楽をミックスした「モーションスナップショット」という機能も入れました。このとき動画をスローモーションに変換して、新しい表現を提案しています。それが、記憶に残るようなシーンを記録できるということです。
――ニコンでは、ミラーレスカメラと呼ばずに「レンズ交換式アドバンストカメラ」と呼んでいます。
野崎：デジタル一眼レフカメラから単純にミラーを取って、レンズとセンサーの距離を近づけて小型化したものが我々としてはミラーレスカメラという認識です。ニコンの考える新世代カメラというのは、構造的にはミラーレスカメラに近いことになりますが、小型化だけではなくて、モーションスナップショットやスマートフォトセレクター、超高速連写といった新たな価値を提案するものと考えています。そういう意味でレンズ交換式アドバンストカメラと呼んでいます。
鈴木：コンセプトから始まって結果的にミラーがないだけであって、はじめからミラーレスにするつもりだったわけではありません。
野崎：既存のミラーレスカメラとはちょっと違うという意識が非常にあります。それから、ミラーレスという言葉も日本では一般的になってきていますが、世界的に見るとそうではないんですね。地域によっていろんな言い方があります。そういう意味でも、我々が世界中で使う言葉としてはミラーレスではなく、新しい呼び方を使っています。
――V1とJ1それぞれのターゲットユーザーは?
野崎：それぞれのターゲットユーザーは基本的に同じです。コンパクトデジタルカメラを使っているが、高画やレスポンスに満足されていない方です。ただ、大きさ、重さからデジタル一眼レフカメラは買えないな、という方に是非使っていただきたいと思っています。その中でもV1のほうは、EVFを内蔵していて、ファインダーを覗いて構えたいという人向けになります。J1は極力小型にして、いつでも持ち歩ける事を大事にしたカメラです。
――他社のミラーレス機に対するアドバンテージは何でしょう?
野崎：スピード、新しい表現、システムサイズの3点ですね。まず非常に高速な処理、フル画素で60コマ/秒の記録ができる機能、AFも新開発の像面位相差AFを搭載しています。そして、ニコン独自の機能として、先ほどのモーションスナップショットも提供できます。サイズですが、一番特長的なのはレンズのサイズです。システムのサイズをいかに小型化するかを考えまして、結果として、ボディも小さくレンズも非常に小さいものになっています。
■ 光学的に背景をぼかせる大きさのセンサー
――Nikon 1のフォーマットは「CXフォーマット」ですが、改めて、FX、DX、CXは何の略なのでしょうか?
野崎：実は、これの略ですといったものはないのです。FX、DXも“F”や“D”が何の略かというものはありません。今回のCXも、特に“C”に意味を持たせてはいません。
――センサーサイズはどのように決まったのですか?
鈴木：画質、スピード、携帯性の3つを鑑みて、CXフォーマットが一番ベストだと判断しました。特にレンズはセンサーサイズが一番ポイントになります。
守山：センサーは単に小さければ良いという話しではなくて、どれくらい大きくなければならないということも当然あります。被写界深度が深くなってしまうと、コンパクトデジタルカメラのように立体感のない写真しか撮れなくなる。その辺りも含めて、どこまで表現力と使い勝手を残せるかという部分はかなり意識してこのサイズに絞り込んでいます。
――1インチセンサーとのことですが、どの部分が1インチなのでしょうか?
内山：これは撮像管時代の名残なんですね。ですから、今回のセンサーのどこにも1インチという長さは出てきません。撮像管時代の1インチの径のものと同じ撮像面積ということです。これは、現在使われている1/1.7型や1/2.3型といったセンサーでも同じです。
野崎：センサーのサイズは8.8×13.2mm（縦×横）なので、単純計算ですと対角は15.86mmになります。
――つまり、ボケの表現も楽しめるなかでの最小のサイズということでしょうか?
鈴木：レンズで光学的に作る自然なボケがここまでできる、ということを検証してこのサイズに決めています。
井村：それから、静止画の画質と動画の画質のバランスも併せて検討しました。静止画だけに限った場合、動画だけに限った場合ですと、しれぞれ別のサイズが良いのではと考えることもできますが、それぞれのバランスを図りました。
守山：センサーを大きくすれば、レンズの駆動が遅くなるという制約もあります。システムとしてトータルの大きさですね。センサーを小さく、レンズ駆動部を小さく、通信も速くといったことも全部検討した上で決定したセンサーサイズといえます。
――デジタル処理で背景をぼかす機能は搭載していません。
内山：Nikon 1は光学的に背景をボカすことができるということですね。デジタルによるボケ処理は、現段階では画質的に満足できるレベルに達していないと考えています。
――1/1.7型やマイクロフォーサーズなど既存のセンサーサイズを使用しなかったのは何故でしょう?
野崎：既存のセンサーには、我々の求めているぴったりものは無かったということですね。それで、専用のセンサーを作るという判断をしました。
――独自のフォーマットだとコスト面で高くなることはありませんか?
鈴木：そのあたりも十分考慮した上で、専用センサーの採用を決定しました。
野崎：今回は、位相差AFのセンサーを撮像素子に組み込んでいます。その時点で専用センサーを作ることが決まりましたので、本当に我々の求めているセンサーを作るということで独自開発としています。
――センサーのアスペクト比は4：3ではなく3：2を採用しました。
鈴木：一眼レフカメラのアスペクト比は3：2、黄金比に近い比率として親しまれています。4：3というのはどちらかというとテレビから来ているアスペクト比です。カメラの文化として、3：2というのは外せないアスペクト比です。そこで3：2を継承しました。
――正方形の撮像素子を積むことは考えませんでしたか?
鈴木：当初そういう話もありましたし、クロップして正方形にする候補もありましたが、最終的には3：2を選びました。
――では、正方形の撮影モードがファームウェアアップデートで可能になるのでしょうか?
野崎：お客様のご要望をお聞きしながら検討していきたいと思っています。
■ トータルの画質性能で敢えて1,000万画素に
――画素数が1,010万画素に決まった理由はなんでしょう?
鈴木：画素数もセンサーサイズも、動画も含めた画質、スピード、携帯性のバランスで10Mピクセルに決めました。基礎検討の当時に、10Mピクセルがベストということになったのです。画素数で他社のカメラに勝とうという気持ちはありません。ノイズも含めての画質性能がベストバランスになるということです。
――画素ピッチはどれくらいですか?
鈴木：3.4μmです。どの機種と比べるかにもりますが、コンパクトデジタルカメラの画素ピッチは2μmを切っていますから、セルの面積は4倍程といえます。
――今後のNikon 1で画素数は上げていくのでしょうか?
野崎：将来のことはなんともいえません。ただ、我々は数字で決めているのではありません。システムのサイズ、画質、スピードのバランスで考えていますので、将来的に技術が進歩していけばこれらの性能は変わってくるとは思います。
――今回はCMOSセンサーですが、裏面照射型を採用しなかったのは何故でしょう?
鈴木：今回のセンサーの画素ピッチ（3.4μm）の場合、裏面照射型のメリットはほとんどありません。裏面照射型が有効なのは、画素ピッチが2μm以下の場合です。
――ローパスフィルターの光学的強度は従来のデジタル一眼レフカメラと同じでしょうか?
鈴木：基本的に既存のデジタル一眼レフカメラと同じ考え方で設計しています。デジタル画像処理でモアレなどを取り除くことはしていません。
――センサーのメーカーはどこでしょうか?
鈴木：センサーメーカーは公表していません。
野崎：弊社の仕様で協力会社に生産を委託しています。
――1インチセンサーは、何か別の製品で使用されていた規格なのでしょうか?
鈴木：1インチセンサーを使用しているデジタルカメラはおそらく無かったと思います。ニコンの別分野の製品で使っているということもありません。放送用カメラでは、アスペクト比は違いますが聞いたことがあります。
――フランジバックはどれくらいですか
内山：約17mmです。
――斜めの入射光に対して、周辺部の光量を補償するような仕組みはあるのでしょうか。
守山：光量は周辺もかなり多く入れるようにして、ビネッティングが起こらない条件に設計しています。明るいレンズを付けても、周辺が急激に暗くなることは起こりません。射出瞳の位置や入ってくる光速の幅が最適になるように意識してレンズを設計しています。
――オンチップマイクロレンズの周辺部でのオフセットも行なっていますか?
鈴木：詳しくはいえませんが、最適化はしています。
――CMOSセンサーのローリング歪みも改善しているのでしょうか?
鈴木：センサーのスキャンレートが1/80秒なので既存製品より速くなっています。ローリング歪みはゼロにはなりませんが、デジタル一眼レフカメラに比べても減少しています。
――撮像素子以外で新しいデバイスはどんなものを使っていますか?
鈴木：V1ですとシャッターもデジタル一眼レフカメラとは違うノーマルオープンのものを搭載しています。画像処理エンジンやV1のEVFも新デバイスといえます。
――では、新開発の画像処理エンジン「EXPEED 3」のメリットは何でしょうか?
鈴木：まず、60fpsで読み出したデータを2ラインで高速に処理できることです。AFも含めて、全体のパフォーマンスを1個のチップで実現しているところですね。
■ 52年ぶりの新マウントは明るいレンズも考慮
――今回のNikon 1マウントはどのように決定したのでしょうか?
守山：マウントはシステムの中心部分にあるものですね。マウントのコンセプトとして、小型化、高速化であるとか、明るいレンズまでカバーできるか? といったいくつかの課題を挙げて、どういう径のマウントがよいのか、どういう通信をするのかといったことを考慮して、トータルのシステムとしてのバランスで今回のマウントが決まりました。
――マウントの規格は公開するのでしょうか?
野崎：その予定はありません。
――今回のマウントはニコンとして何年ぶりのものですか?
野崎：Fマウント以来ですから、52年ぶりになります。
――マウントのイメージサークルは現在のセンサーでギリギリの大きさなでしょうか?
野崎：余裕がどれくらいあるのかということに関してはお答えできません。
――Nikon 1をFマウントで作ることは考えていませんでしたか?
内山：新しいものを作り上げるというのが今回のミッションでしたので、Fマウントは採用していません。
――では、ニコンのレンジファインダー機が採用していたSマウントを電子化したようなマウントはどうだったでしょうか?
野崎：既存のマウントをベースにすることは全く考えていませんでしたね。新しいものを作るということです。
――マイクロフォーサーズやPENTAX Qのマウントを採用することもありませんでした。
野崎：Nikon 1を企画、検討していた段階でそれらのマウントはまだありませんでしたので、採用はしていません。
――電子接点がFマウントから増えています。
鈴木：Fマウントよりも多くのデータのやり取りを行なっているためです。将来的な発展性を考えて、高速性や拡張性を考えてピンを増やしています。
――マウントの材質は何ですか?
井村：ボディ側は、デジタル一眼レフカメラと同じく特殊加工をした強度の高い真鍮製です。
守山：レンズ側は金属製と、プラスチックに金属薄膜を蒸着したものの2通りあります。レンズの重量やグレードで使い分けています。プラスチックのマウントも、Fマウントレンズで実績のあるものなので強度的には全く問題はありません。見た目には区別が付かないほどです。
――ボディ側マウントの強度はどれくらいでしょうか?
野崎：マウントアダプターでFマウントレンズを装着しても、基本的に大丈夫な強度を持っています。
井村：1 NIKKORを使っている条件で、一眼レフカメラと同等の強度で設計しています。Fマウントレンズは重い物が多いので、三脚座の付いているレンズはレンズ側の三脚座を使用していただきたいです。
■ NIKKOR基準を満たしながら小型化したレンズ
――1 NIKKORを作る上で一番注力したことは何でしょうか?
守山：まずNIKKORという名前を付けるので、それなりの絵が撮れなければならなりません。このシステムでは明るいレンズまでカバーするので、その中では高速化と静音化に特に力を入れています。静かになおかつ速く動くということです。NIKKORの基準を満たす中で、これだけの大きさにまとめるのが苦労したところです。
――現行の1 NIKKORではピントリングを省略しています。
守山：オートで撮影する方にとって使い勝手がよいと考えたためです。Nikon 1は、チャンスを逃さないようにオート撮影を重視して作っています。この大きさに収めた段階で、最初の目標としてはフルオートを重視しようというのが答えですね。
野崎：ちなみに、マニュアルでのフォーカスは、ピントリングではなく背面のホイールで行なえるようになっています。
――歪曲収差や色収差は本体で補正しているのでしょうか?
守山：レンズ単体である程度使えるレベルまで収差を補正しています。色収差のみ本体で補正しています。
――「1 NIKKOR VR 10-100mm F4.5-5.6 PD-ZOOM」にはパワーズームを搭載しています。
守山：やはり動画というものをかなり意識してこのシステムを作ってきたので、どのレンズでも同じように動画は撮れます。ただ、動画撮影中に手でズームすれば当然ブレたりします。そうした中で、動画撮影によりフィットするレンズを1つ出そうじゃないかと考えた答えがこのレンズです。レンズをホールドした状態で僅かな指の操作だけでズームできて撮影が続けられるので、パワーズーム無しのレンズとは違った動画の写り方を楽しめます。動作音も静かになるように一番気を遣いました。
■ 純正マウントアダプターはVRも使用可能
――マウントアダプター「FT1」に対応したレンズはどのようなものでしょうか?
井村：IX用レンズ、F3AF用レンズ、非Aiレンズ、テレコンバーター、オート接写リングは使用できません。また、AFはAF-Sレンズのみで可能です。FT1で使えるレンズのリストを今後公開する予定ですので、詳しくはそちらで確認していただければと思います。
――FT1を使用した場合でもVRは使用できますか?
井村：使えます。マウントアダプターを介しても、補正の精度が落ちることはありません。
――FT1使用時は色収差の補正も行なっているのでしょうか?
井村：はい、行なっています。
――CPU非内蔵レンズを装着した場合はどうなりますか?
井村：MFだけになりますが、露出は絞り優先AEで撮影できます。測光は中央重点とスポットのみで、マルチパターン測光は使用できません。
――MF時にフォーカスエイドも使えるのでしょうか?
井村：位相差AFですので、フォーカスエイドも使えます。
――超音波モーター非内蔵のレンズでもAF駆動が可能になるマウントアダプターは登場しますか?
野崎：現状のFT1では対応していません。今後の予定についてはお話しできません。
（後編に続きます）
【デジカメ Watch,武石修】
【関連記事】
インタビュー：「Nikon 1」の秘密に迫る（後編） (2011/11/10)
新製品レビュー：Nikon 1 V1 (2011/10/17)
もう３０年ほど前の話ですが、私が子供の頃は、年賀状と言うのは手書きが主流でした。親などは、印刷業者に頼んだりしていたようです。その後、家庭ではがきのプリントが出来る機械が出回ったがそれも数年前に生産中止になったといいます。昔は、家庭で印刷をするなどということは考えられませんでしたが今は、プリンターを持っている家庭が多く、自分で年賀状を印刷する人が多いと思います。印刷した年賀状ではなく手書きの年賀状がとても新鮮に感じられますが、メールで年賀状を送るよりはまだましなのかもしれません。
今日から始めるデジカメ撮影術：
今回は野球である。ポピュラーなスポーツでありながらこの連載で取り上げるのははじめて。今回、ITmediaの野球チームが練習試合をするというので撮らせてもらったのだ。それがもう奇跡のような好天。屋外スポーツは天候によって撮影の難度が違ってくるからね。
【今日から始めるデジカメ撮影術：野球とシャッターチャンスの関係】
●ピッチャーを撮る
そもそも野球はとても撮りやすいスポーツなのだ。
何しろ主役がはっきりしてる。ピッチャーとバッターである。両者は自分の場所から動かない。1対1の勝負なのでどちらかを狙っていればいい。しかも1球ごとに間があるので、セッティングを見直したり一息ついたりできる。プレイする方も撮る方も1球ごとに集中してるわけだ。
ショートがダイビングキャッチしたとこを撮れとか、バッターがジャストミートとした瞬間を撮れとか無茶な注文をされない限り、難しい技術はいらない。そのかわり、撮影枚数は膨大になる。1球ずつ連写でシャッターを押してたら大変だ。だから容量が大きくて高速なメディアを用意すること。
今回はニコン「D7000」で撮影。草野球の場合、グラウンドの近くから撮れるので望遠はそんなに必要ない。今回は70〜300ミリの望遠ズームレンズを使ったが、顔のアップを撮らないのなら200ミリぐらい（D7000のようなAPS-Cサイズセンサーを搭載したカメラの場合。つまり35ミリ換算300ミリぐらいのレンズ）あれば大丈夫。
まずはピッチャーから。
D7000の連写速度は6コマ／秒。この速度はどのくらいか。
ピッチャーが足を上げてテイクバックするまではゆっくりだが、投げる瞬間はすごく速い。見てわかるように腕を引いてからリリースするまでに切れるシャッターは1回だけ。ボールをリリースする瞬間を撮りたいと思ったら、少しずつタイミングを変えながら何度も連写していい瞬間を撮れるのを待つのが一番簡単。そうすると、こういう一番いいタイミングのカットが混じってくる。
連写はいさぎよくない、勝負はだまって一発勝負。と思う人はファインダーをのぞきながら、ここだ、という瞬間を狙って見るのもいい。次は連写を使わず一発で撮ってみる。
ピッチャーは同じリズムで投げてくれるので、じっと見てタイミングを合わせることができればけっこう撮れる。大事なのは、カメラのレリーズタイムラグ（シャッターを切ってから実際に撮影されるまでの時間）や「自分のタイムラグ」（よしっと思ってから実際に指がシャッターを押しきるまでの人間側のタイムラグ）を知っておくこと。こればかりは練習で。
次は三塁側から撮ってみよう。撮影場所をちょこまかとかえられるのも草野球の楽しさ。
投球フォームを構図いっぱいに入れて撮りたいときは、足を前に踏み出すことを考えて、前側を空けておくこと。そうするとうまくすればリリース直後のボールも撮れる。
次は正面に近い位置から撮ってみる。
ピッチャーが立った場面（投げる前ね）で構図を合わせると、投げる瞬間は腰が低くなっているので頭の上に無駄な空間ができる（上のリリースの瞬間の写真がその例）。せっかくだから表情が見えるくらいアップで撮りたい。
ピッチャー編：最後はバックネット裏から。
バックネット裏から撮るとネットが邪魔なんだけど、実は、ネットは大きくボカせばほぼ消えてくれるので（まあ写真は若干モヤとしちゃうけど）、あまり気にしなくていい。投球フォームを考えて構図を決めるべし。正面から縦位置で撮ると頭の上に少し余裕ができるので、そこに投げた後のボールがうまくおさまってくれる。
撮るときのセッティングだが、最初の横位置の写真はシャッタースピード1/800秒、こちらは1/1600秒。晴れていれば廉価な（つまりF5.6くらいの）望遠レンズでもISO400〜800で撮れるので問題なし。
●バッター編
バッターはピッチャーより難易度が高い。何しろ、見逃したり空振りしたり打ち損じたりするからだ。でもまあ、それは当たり前なので、そういう写真は不採用にしたり、帰宅してから消しちゃえばOK。
バッターはピッチャーより近い位置から撮れるので、300ミリ程度（35ミリ換算450ミリ相当）あればこのくらいまで寄れる。もちろんグラウンド次第だけど。
バッターは後ろから撮っても面白くないので横から。背中から撮ると、顔が見えないんだけれど、スイングしたあとを狙うとなかなかいい感じになる。思い切り空振りしてここまで腰がまわるとまたいい感じに。
でもやはり基本は顔が見える側だろう。右打ちの場合は一塁側のベンチ後ろから狙える。広い範囲が写るように狙うとボールもキャッチャーも一緒に収められる。
バッターだけを収めたいときは、縦位置で狙うのがいい。
ではどのくらいのシャッタースピードで狙うのがいいかというと、まずは1/500秒で。身体の動きは止まり、バットの先がいい感じにブレてくれた。偶然、ボールをミートした瞬間をとらえられたりする。
もうちょっと速くしてもいいかなあ。次は1/800秒で。とんでもない高めのボール球をひっぱたいてヒットにした瞬間のカット。バックネット越しだったので、もやっと緑のネットが見えているのは勘弁。
●外野の裏とかバックネット裏とか
最後はいろんな位置から狙ってみる。
まずはバックネット裏。ピッチャーとバッターと審判がはいる位置で、バッターを狙ってみた。やはりピッチャーとバッターの両方が入る構図は野球っぽくて面白い。バックネットが気になるが、それはしょうがないということで。
さらに角度を変え、思い切り低い位置――キャッチャー的な高さからピッチャーをとらえてみた。バッターとキャッチャーの間を縦位置で構えたカメラで狙う感じ。
こうするとピッチャー単体で撮るより臨場感が出る。
最後は外野から。今回は外野にフェンスがない河川敷の野球場だったので、センターの後ろに陣取ると、障害物なく撮れるた。そのかわり、バッターとは100メートル近く離れることになるので、かなりの望遠レンズと三脚が必要になる。今回使ったのは500ミリのレンズ。
これがなかなかテレビ的視点で面白い。ピッチャーとバッターの両方にピントを合わせるのは難しいので、絞りを開放にしてどちらかに狙いを絞る方がいい。
どちらもシャッタースピードは1/1000秒だ。難点はセンターのポジション。バッターが左打ちか右打ちかで守備位置は変わるので、油断しないほうがいい。そんなときはすみやかに撮影アングルを変えるべし。
総じて、よく晴れてたら、ISO感度をオートにし、1/1000〜1/2000秒あたりでシャッタースピード優先で撮るのがいい感じ。動きをピタッと止めたいときは1/4000秒に挑戦してみるのもおすすめだ。「70-200mm F2.8」クラスのレンズがあれば1/4000秒くらい十分いける。
（デジカメプラス）
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シュレッダーと他の機密資料処理を比べてみよう。現在書物を処理する方法は幾つかあるが次のようなものがある。シュレッダーのように書類を細かく切る方法。ランダム英数字スタンプにインクを付け書類の上に押す方法。インク自体を洗い落とし読めなくする方法。しかし後者の二つは処理性があるが値段が高価だったりする。そのためシュレッダーは安価で機密処理を消すことが出来るのである。
１５日午前１０時５０分ごろ、彦根市三津町の市道で、自転車で帰宅途中だった同市内の無職女性（８４）が、後ろから自転車で近づいてきた男に、前カゴに置いていた現金約１万４千円が入った手さげかばんをひったくられた。女性にけがはなかった。付近を捜査していた県警彦根署員が約１時間後、現場から約１キロ離れた市道で男を発見し、緊急逮捕した。同署によると、男は住所不定、県立高校３年の男子生徒（１８）で、「かばんは拾った。やっていない」と容疑を否認している。
彦根署管内では７月から今月１５日までに、ひったくり被害が１４件発生。管轄する彦根市と豊郷、多賀、甲良の３町に「ひったくり事件多発警報」を発令しており、署員は現場付近をパトロール中だった。同署は他の被害との関連も調べている。
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平成１２年のシドニー五輪柔道男子１００キロ級の金メダリスト、井上康生さん（３３）が１５日、柔道部員や実業団員を対象にした柔道教室を大津市におの浜の県立武道館で開いた。県内外から約３００人が集まり、井上さんの指導を熱心に受けていた。
井上さんは東海大学出身で、現在は同大体育学部の講師を務めている。柔道教室は、県内に住む東海大同窓会近畿ブロック会長が、卒業生を多くの人と触れあわせることで地域貢献しようと企画した。
教室では、井上さんが大内刈りや背負い投げなどの技を実践し、仕掛ける際のポイントを丁寧に解説。得意の内股を豪快に決めると、生徒たちから「速い！」などと感嘆の声があがった。
湖南市石部西の市立石部中３年、西村風馬さん（１５）は「井上さんの内股は力強くて迫力があった。金メダリストに教えてもらえてうれしい」と話していた。
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県は電気自動車（ＥＶ）充電器を設置する企業・市町村を追加募集する。今年度はすでに５〜７月に募集したが、未整備地域を優先して１２月２８日まで募集する。充電ネットワークづくりを進め、ＥＶの普及を後押しする。
充電器の購入費と設置工事費を合わせた総費用の半分を補助する。ＥＶを１５〜３０分で充電できる急速充電器４基と、７時間程度かけて充電する普通速タイプ１５基を設置する計画で、補助の上限は急速充電器が１００万円、普通速は１０万円。急速充電器は未整備の胎内、新発田、妙高、糸魚川市などを優先地域とする。
９月末現在の県内の設置状況は急速充電器が２０基、普通速タイプが３５基。県は具体的な設置目標数を設定していないものの、県内全域での整備を進めている。
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県がまとめた今年１〜３四半期（１〜９月）の敦賀港の外貨コンテナ貨物取扱量は約１万７千ＴＥＵ（１ＴＥＵは２０フィートコンテナ１個分）となり、前年同期比７６・８％増の大幅増となった。すでに昨年通年の取扱量を超えて過去最高に達しており、県は初の年間２万ＴＥＵ到達を見込んでいる。
９月だけでの取扱量は２３９５ＴＥＵで、単月ベースで過去最高を記録した。
昨年７月に韓国・釜山港とを結ぶ国際ＲＯＲＯ船（週２便）が就航し、韓国向け液晶ガラスの輸出が大幅に増えた。東南アジア、北米への繊維製品、韓国へのトラクターの輸出も好調だったほか、中国からのアパレル輸入で敦賀港を新たに利用する企業があったことも貢献した。
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最近官公庁や学校でも、地域住民や保護者への連絡にメールを使うところが増えてきました。しかしそのような場合に問題となるのが、文章の間違いや誤字脱字です。どうしてこうも間違いが多いのかと思うと、それは印刷して確かめていないからではないかと思い当たります。モニターで見る文章と紙に印刷した文章では印象が違います。紙に印刷することによって間違いが見つかりやすくなります。先端の通信を利用するのもいいのですが、正確な情報を伝えることにももっと気を配ってもらいたいものです。
MBCサバイバル番組「私は歌手だ」でシンドロームを巻き起こした韓国歌手イム・ジェボムが、ドキュメンタリー番組「MBCスペシャル」を通じて、人生と音楽に関するエピソードを紹介する。
MBCは、イム・ジェボムが出演する「MBCスペシャル‐私はロックの伝説だ」を8日に放送すると伝えた。
イム・ジェボムは1980年台の伝説的なグループ「シナウィ」の一代目ボーカルとして活躍した人物。その後、1990年に「今晩が過ぎたら」でソロデビューし、以降R＆Bやソウル、バラードなど様々なジャンルに挑戦してきた。
イム・ジェボムは先月30日、制作陣とのインタビューで「私は根っからのロッカー」と話し、伝説と語り継がれるロックグループが活躍した80年台の記憶を鮮明に語ったという。
制作陣は「学生時代の『シナウィ』シン・デチョルとの運命的な出会い、ロッカーの道を歩き出した後の経験、精神的な苦悩、貧しかった時代、闘わなければならなかった時間など、イム・ジェボムの話は生々しく、衝撃的だった」と紹介した。
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パン・シヒョクは実際にチョ・グォンが所属するアイドルグループ「2AM」のヒット曲「死んでも離さない」を作曲した。
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KBS2TVドラマ「愛を信じます」が3日、視聴率30％を突破した。
AGBニールセンメディアリサーチによると4日、「愛を信じます」は前日（3日）の全国視聴率30.1％、首都圏視聴率31.5％を記録し、最終回を目前に30％の壁を越えたという。
この日の放送では、ファヨン（ユン・ミラ）がとても悩んだ末に、ついに息子ウジン（イ・ピルモ）とユニ（ファン・ウスレ）の交際を許すという内容が描かれた。
同ドラマと共にこの日放送されたMBCドラマ「きらきら光る」も自身最高視聴率である23.2％を記録し、上昇に続いた。
このほかにSBS「新妓生伝」は24.4％、SBS「私の愛、私のそばに」は8.9％、MBC「私の心が聞こえるの」は13.3％、KBS「広開土大王」は14.9％の視聴率をそれぞれ記録した。
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子役の芦田愛菜ちゃんと俳優の阿部サダヲさんがダブル主演しているドラマ「マルモのおきて」（フジテレビ系）の最終回が3日、放送され、平均視聴率は23.9％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）だった。最高視聴率は午後10時14、15、16分の3時点で27.5％だった。同枠で10日スタートのドラマ「花ざかりの君たちへ〜イケメン☆パラダイス〜2011」に主演するアイドルグループ「AKB48」の前田敦子さんや、共演者の中村蒼さん、三浦翔平さんも出演し、午後9時〜10時24分の拡大スペシャルで放送された。また番組のエンディングではスペシャルドラマ放送決定（日時は未定）の発表もあった。
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ドラマは、阿部さん演じる文具メーカーのお客様相談室に勤務する独身アラフォー男・高木護が、亡くなった親友が残した双子の姉弟（愛菜ちゃん、鈴木福君）を引き取ることになり、2人に振り回されながらも、いつしか本当の家族になっていく……という物語で、双子が拾ってきた犬のムックが人間の言葉を話すホームファンタジー。愛菜ちゃんが福くんと「薫と友樹、たまにムック。」名義で歌っている主題歌「マル・マル・モリ・モリ！」に乗せエンディングに披露する「マル・モリ！ダンス」が子どもたちを中心に人気を呼んでおり、それとともに平均視聴率も初回の11.6％からほぼ右肩上がりに上昇していた。
最終回「おきてを守ったからずっと楽しかったよ。マルモありがとう、そしてさようなら」は、双子を母親に帰すことを決意した護が、薫（愛菜ちゃん）と友樹（福君）、ムックを連れて温泉旅行に行き、楽しいひとときを過ごす。そして護は双子にあゆみ（鶴田真由さん）が本当の母親であることを告げるが、自分たちは捨てられたと感じた双子は、家を飛び出してしまう……。後日、護は双子の前に「おきてノート」を取り出して……という内容だった。（毎日新聞デジタル）
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個人情報保護法ができてから、シュレッダーを良く使うようになりました。最近、会社では、機密書類や個人の情報が記載された紙ベースの書類は、必ずシュレッダーなどを使用して、情報が残らないようにしています。会社だけでなく、家庭でも家庭用シュレッダーを使用している人、またシュレッダーが無い人はハサミで細かく切り捨てることが当たり前になってきています。
オーストラリア・プロリーグに参加していた巨人の亀井義行外野手（２８）が２４日、“３冠王”として凱旋した。リーグ戦途中のため、暫定ながら出場１６試合で打率・４３８、７本塁打、２５打点を記録。「あれだけ打てるのは日本ではあり得ないけど、自信になった」と再起をかける来季に手応えをつかんだ。
現地の劣悪なグラウンド状態など「小学校の頃にやってたような環境。初心に帰って、充実してました。今年はたまりにたまってたので」と不振だった今季のうっぷんを晴らす大暴れ。主に三塁手として出場し、「（打球に対する）反応などは良かった」と秋から取り組んでいる守備でも収穫を得て帰国した。
１月は恒例の沖縄自主トレには参加せず、Ｇ球場で調整する。来季のレギュラー定着が当面の目標。ライアルなど新戦力の加入にも「意識しない」とマイペース。「タイトル？ そういうことを言える立場じゃないけど、取ってみたい。日本でも４割？ 目標にしていきたい」と夢を語った。
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巨人・原辰徳監督（５２）が、沢村拓一投手（２２）＝中大＝ら来季入団する新人１２選手へ「限界を超えろ」と猛ゲキを飛ばす迫力映像が２４日、球団公式サイトで公開された。ファンフェスタが行われた先月２３日、東京ドーム内で指揮官がルーキーたちを前に訓辞したもので、サイト内の有料動画コーナー「密着！ ＧＩＡＮＴＳ〜ＩＮＳＩＤＥ ＲＥＰＯＲＴ〜」で視聴可能。話題を呼びそうだ。
指揮官は訓辞の中で「壁があるのは当たり前。『もうダメだ』『限界だ』というところを超えれば勇気が１００倍になる」と力説。
このほか、関係者しか見られなかった映像３本も公開。料金は動画の単品購入が１本１５７円。パック購入が５２５円。来年１月１４日午前中まで視聴可能。詳しくは巨人公式サイト（http://www.giants.jp）まで。
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巨人は２４日、豪州プロリーグ（ＡＢＬ）メルボルン所属で、米大リーグ・前ロッキーズ傘下２Ａのアダム・ブライト投手（２６）と育成選手契約を結んだ。契約年数は１年で年俸は２４０万円（金額は推定）、背番号は未定。
メジャー経験はないが、マイナーでは２９１試合、すべてに中継ぎ登板したスペシャリスト。０６、０９年にワールド・ベースボール・クラシック（ＷＢＣ）の豪州代表にも選ばれた。
ブライトは球団を通じて「巨人軍という伝統あるチームと契約できたことはとても光栄。チームの勝利に貢献できるよう、全力を尽くして頑張っていきたい」とコメント。現在は野球のかたわら土木作業員として働き、生計を立てている。
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29日(水)に大井競馬場で行われる第56回東京大賞典(3歳上、交流GI・ダート2000m、1着賞金8000万円)の枠順が確定した。
今年のJBCクラシック(交流GI)でGI初制覇を飾った武豊騎手騎乗のスマートファルコンは8枠13番に、そのJBCクラシック2着からの巻き返しを狙うフリオーソは6枠9番に、内田博幸騎手が初めて手綱を取るシルクメビウスは4枠5番にそれぞれ入った。発走は16時30分。枠順は以下の通り。
( )内は性齢、所属・騎手
1-1 ドリームトレジャー(牡5、船橋・五十嵐冬樹)
2-2 サイレントスタメン(牡4、川崎・金子正彦)
3-3 アドマイヤスバル(牡7、栗東・小牧太)
3-4 バロズハート(牡5、大井・今野忠成)
4-5 シルクメビウス(牡4、栗東・内田博幸)
4-6 ボンネビルレコード(牡8、大井・的場文男)
5-7 スーパーパワー(牡5、大井・真島大輔)
5-8 トウホクビジン(牝4、笠松・吉田稔)
6-9 フリオーソ(牡6、船橋・戸崎圭太)
6-10 バーディバーディ(牡3、栗東・池添謙一)
7-11 タートルベイ(牡5、金沢・御神本訓史)
7-12 ゴルトブリッツ(牡3、栗東・藤田伸二)
8-13 スマートファルコン(牡5、栗東・武豊)
8-14 ワンダーアキュート(牡4、栗東・和田竜二)
※重賞の格付けは当面、従来の表記を使用致します。
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気になる輸入住宅も、ただ憧れていただけでは具体的に先へ進むことができません。まずは情報を集めるところから始めてみましょう。輸入住宅について情報を集めるなら、専門誌を見る以外にインターネットで調べてみるといいですよ。いろいろな会社が自社で扱っている輸入住宅について情報をあげています。そこからカタログを取り寄せるのもいいし、展示会場を探して見に行くのもいいし、実際にすんでいる方の体験談を読んだりしてもいいですよね。住宅の購入は大きな決断ですから、情報を集めながら、少しずつ先に進めていくといいですよ。
ＪＲ東日本など鉄道７社は４日、海外に向けて鉄道コンサルティング業務を行う会社「日本コンサルタンツ」を11月１日付で設立すると発表した。鉄道では車両や信号など単体の輸出がメーンの日本は、システム全体の売り込みが弱いとされてきたが、運行ノウハウを持つ各社が協力することで、欧米企業が相次ぎ受注しているアジアの都市鉄道などで契約獲得を目指す。
新会社の英語名は、Japan International Consultants for Transportation（略称ＪＩＣ）。本社は当面、ＪＲ東日本本社内に置く。当初は「ＪＲインターナショナル」としての設立も検討されていたもようだが、ＪＲ以外の鉄道各社にも出資を募ったため、変更されたようだ。
資本金は４億8,000万円で、出資比率はＪＲ東日本の54％を筆頭に、ＪＲ西日本と東京メトロが21％ずつ、ＪＲ九州、ＪＲ貨物、東京急行電鉄、京阪電気鉄道が各１％。ＪＲ東海は米国で高速鉄道（新幹線）の事業化調査（ＦＳ）を行っているため、出資を見送った。だが、「オール・ジャパンとしての取り組みには賛同しており、資本関係はないものの、協力できることがあれば連携していきたい」（ＪＲ東海の広報担当者）としている。
■東急・京阪も出資
ＪＲ東日本が純民間の鉄道大手にも広く出資を呼び掛けた結果、京阪と東急が参画した。
京阪はベトナムで、ハノイ都市鉄道（メトロ、地下鉄）５号線の協力準備調査を社団法人・海外鉄道技術協力協会（ＪＡＲＴＳ）などと手掛けている。また、ハノイと中国での不動産開発を準備中だ。ただ、新会社への出資については、「中国やベトナムでの案件があるためではなく、鉄道コンサルティングを海外展開する趣意に賛同したため」（同社担当者）としている。
一方、東急は出資の理由を「情報収集のツールとして必要だと感じた」と話す。同社は日本エアシステム（現在は日本航空に統合）やホテル事業の海外部門の売却などから、国際展開をあきらめ、東京・渋谷の再開発に専念してきた印象がある。だが今年７月に社内に国際部を設立。海外にある東急百貨店などの活用も含めた海外展開も視野に入れているようだ。渋谷の旧東急文化会館跡地に来春開業予定の「渋谷ヒカリエ」には2,000人収容のミュージカル劇場も設置されるが、アジアからの来場者を見込むなど、海外への発信力が必要となっている。
■ＪＡＲＴＳ事業を移管
新会社には、ＪＡＲＴＳの事業や人員のうち、鉄道の設計・施工コンサルティング事業が移管される見込みだ。ＪＲ東日本の広報担当者はこれについて「ＪＡＲＴＳのノウハウを新会社が吸収するのが最善のシナリオだ」と明言を避けたが、業界関係者によれば年内にもＪＡＲＴＳとの統合・再編が決まるもよう。新会社が本格的に営業を開始するのは来春からとなりそうだ。
なお、ＪＲ東日本の清野智社長は４日の記者会見で、「新会社は来年度に10億円の売上高を目指す」と述べたが、実際に売り上げが見込めそうな案件はまだないという。
ＪＡＲＴＳは、ＪＲ東日本コンサルタントなどと共に、ハノイ、ホーチミンの都市鉄道１号線の詳細設計を手掛けているほか、アジア各国で鉄道導入に関するＦＳや設計コンサルティングを行っている。
ＮＥＣは５日、インドで海外向け超小型マイクロ波通信システム「ＰＡＳＯＬＩＮＫ（パソリンク）」の一部生産を手掛けると発表した。生産開始時期は、本年度中を目指している。急激な円高に対応するための措置で、同システムとしては初の本格的な海外生産となる。インド国内だけでなく、周辺国からアフリカ地域向け輸出も担う予定だ。
ＮＥＣによると、生産拠点は子会社ＮＥＣインドが南部タミルナド州チェンナイに、パソリンクの生産部門を設置する。年間生産量は約３万台を予定し、全体の１〜２割に相当する規模になる見通し。本年度中に生産を開始し、部品の現地調達率を積極的に高めていく計画だ。
ＮＥＣの広報担当者は、「人件費だけをみると、インドよりも安い国は多い。ただ、市場や流通環境などを総合的に判断したところ、インドが進出先として最適と判断した」と説明。生産コストを抑えて、新興国や途上国向け輸出を積極的に手掛ける方針も示した。
■価格競争力の維持に
ＮＥＣがパソリンクの海外生産を決めた背景には、急速に進む円高がある。日本で資材の米ドル建て調達比率の拡大など、生産コストの低減を推し進めてきたが、価格競争力を維持するために海外生産が不可欠になったという。ここ最近の加速するルピー安を背景にした進出ではないが、現在の為替水準を維持した場合、現地生産による価格競争力は高いとみられる。
為替相場をみると、日本円は対米ドルで前年比8.3％、３年前に比べ18.2％上昇。対ルピーでは前年比18.2％、３年前に比べ31.7％上昇している。
生産拠点をインドに決めたのは、人口12億人を抱え、急速にインフラ整備が進む有望市場であり、これまで日本で培ってきたノウハウを最大限に活用できると判断したため。パソリンクの生産を日本で手掛ける子会社ＮＥＣネットワークプロダクツ（福島県福島市）の品質管理能力、部品調達ノウハウを最大限にインド工場でも活用していく方針も打ち出している。
パソリンクは、携帯電話の基地局を結ぶ通信システム。光ケーブルなど有線ネットワークに比べ、システムの構築が容易で低コストなのが特徴だ。企業向けの専用回線などでの利用に加え、携帯電話市場の拡大に伴い需要が急速に高まっているという。８月末時点の累計出荷台数は145カ国・地域で約170万台に達する。
ＮＥＣは今年４月に、通信機器の生産子会社３社を統合し、社名をＮＥＣネットワークプロダクツとした。国際競争力に対応できる生産体制の構築を目指すための措置。パソリンクを含む通信機器生産のマザー工場として、高品質・高効率なグローバル生産体制の構築を推し進めている。
ＮＥＣインドは、2006年８月に設立。資本金は３億5,400万ルピー（約５億4,300万円）で、ＮＥＣが70％、シンガポールのＮＥＣアジア・パシフィックが30％を保有。本社をニューデリーに置き、通信機器・コンピューター機器の販売やシステムインテグレーション（ＳＩ）事業などを手掛けている。
